El trabajo de Akira Toriyama para Dragon Ball fuera del manga original - Parte II

La participación de Akira Toriyama en Dragon Ball Super

Aunque está claro que Akira Toriyama tiene una mayor participación en Dragon Ball Super en comparación con las series animadas anteriores, todavía no sabemos en qué medida está involucrado en este anime. Se han publicado algunos elementos, pero tened en cuenta que este archivo probablemente no representa una lista exhaustiva de todo lo que el autor ha aportado a la serie. Este archivo está destinado a evolucionar a medida que aparezcan nuevos datos y precisiones.

Participación general

• Mención en los créditos

Para ser claros y no irnos mucho por las ramas: a Akira Toriyama no se le acredita el guion de Dragon Ball Super, por lo que no es él quien escribe todas las líneas de diálogo o elementos de la historia que terminaron en la pantalla cada semana. Sus créditos en la serie son visibles al principio del opening:

Obra original - Idea original de la historia - Idea original de los personajes | Akira Toriyama

La obra original es un crédito atribuido a Akira Toriyama porque es el creador del manga original de Dragon Ball. Este crédito está presente en todos los productos de Dragon Ball, incluso en aquellos en los que no participó directamente y, por lo tanto, no da ninguna pista sobre su participación concreta en la serie.

La idea original de la historia y la idea original de los personajes, como bien indican, significan que Akira Toriyama tuvo la idea y concibió la historia y los personajes. El hecho de que se trate de créditos por la idea original de la historia y los personajes, y no créditos directamente por la historia y los personajes, significa que el trabajo del autor se encuentra en el origen de su diseño pero no necesariamente en el resultado final que vemos en la serie.

¡Importante!: El crédito por el guión (脚本) se otorga a la persona responsable de escribir el cuadro de diálogo completo y la descripción de todas las acciones que aparecen en la pantalla en un episodio. Hay varios escritores que dividen los diversos episodios de la serie y escriben bajo la supervisión del director y los productores siguiendo el marco narrativo de la saga en curso, preparado antes de la producción. Este no es el papel de Akira Toriyama en la serie Dragon Ball Super.

Para obtener más información, el sitio web Furansujin Connection tiene un registro sobre la profesión de guionista en animación japonesa.

Para las series de animación anteriores (Dragon Ball, Dragon Ball Z y Dragon Ball GT), a Akira Toriyama solo se le atribuyó su estatus de autor original. Dragon Ball Super es la primera serie animada en la que se le atribuye algo más, además del trabajo original. Sin embargo, su participación es menos importante y muestra un cierto alejamiento por su parte en relación con las dos últimas películas, Battle of Gods y Fukkatsu no "F", donde se le acreditó directamente por la Historia y el Guion, respectivamente.

• Descripción de su papel

Para que los espectadores comprendan mejor su papel en la serie, Akira Toriyama habló sobre su participación:

[Yo] escribo un esquema de toda la trama, luego los guionistas lo dividen en episodios, ampliando, cambiando o agregando nuevos elementos según sea necesario. 

Fuente: Extracto del comentario de Akira Toriyama para la saga de Trunks del "Futuro”.

Además de su rol al inicio del proyecto, el autor original parece recibir los guiones finales durante la preproducción:

Supervisado por el creador original de Dragon Ball, Akira Toriyama, y ​​producido por Fuji Television, Dragon Ball Super aprovechará su histórico pasado para crear un universo nuevo y atrevido para los fans y atrayente para los nuevos espectadores.

Fuente: Extracto del comunicado de prensa de Toei Animation para el anuncio de la serie.

Incluso aún no he revisado el guión final.

Fuente: Extracto del comentario de Akira Toriyama para la saga de Trunks del "Futuro".

Si su participación es similar a la de producciones anteriores, Akira Toriyama también debe recibir a priori los diseños de los personajes importantes creados por el equipo a cargo del anime para dar su visto bueno. Sin embargo, todavía no hay ninguna aclaración al respecto, por lo que es mejor coger esto con pinzas.

Lista de contribuciones

Saga Battle of Gods

Episodios 001 - 014

Akira Toriyama participó en el desarrollo de la película Battle of Gods. Sin embargo, no hay información de que también participara en la reescritura de la historia de la película para la serie Dragon Ball Super. Por el contrario, la redacción ambigua de los comentarios que se han publicado para promover la serie puede sugerir que la trama escrita por el autor se inicia solo desde la saga del Torneo del Universo 6 vs el Universo 7. Los primeros arcos estarían simplemente basados en las películas y Akira Toriyama no habría participado en los cambios.

"Dragon Ball Super" es completamente la secuela de la saga de Majin Boo. Veremos algunas de las consecuencias posteriores a la batalla, continúa con la saga "Battle of Gods" donde aparece el Dios de la Destrucción Beerus y la saga "Fukkatsu no 'F'”, donde Freezer cobra vida. Y luego, escribí una nueva y extraña historia donde los héroes finalmente salen de este universo. 

Fuente: Extracto del comentario de Akira Toriyama para el anuncio de la serie.

Después de las sagas "Battle of Gods" y "Fukkatsu no ‘F’", que se basaron en películas, esta saga del "Dios de la Destrucción Champa" será el comienzo de un nuevo trabajo. Tanto la historia como los personajes vienen de la mano de Akira Toriyama-sensei, un Dragon Ball que nadie ha visto nunca. Para ser fiel al guion que nos ha proporcionado el sensei, y también para hacer una serie animada que todos puedan apreciar, haré todo lo posible para crear esta serie con el director [Kimitoshi] Chioka.

Fuente: Publicación en el blog de King Ryū (eliminada).

A pesar de que no hay ningún mensaje ni comentario oficial que nos diga que Toriyama participara en los cambios que se hicieron al guion de Battle of Gods para la serie, hay un detalle que puede darnos que pensar. Cuando Shenron cuenta la leyenda del Super Saiyano God en Dragon Ball Super nos dice que conoce la leyenda gracias a los libros de mitología del planeta Namek, dato que en el film no aparecía.

Más tarde Toriyama rescató este dato en el libreto Dragon Ball Super Saiyan Stronger, cuando hablaba de Yamoshi y el origen del ritual para el Super Saiyano God, ya muy avanzada la serie de Dragon Ball Super:

¿Es el "legendario Super Saiyano" que Freezer temía el Super Saiyano God que aparece en Battle of Gods?

Recuadro blanco: En cierto sentido, son la misma persona. Es decir, hace mucho tiempo, antes de que el planeta Vegeta fuera el planeta de los saiyanos, había un hombre llamado Yamoshi [probablemente un juego de palabras con moyashi, brotes de soja en japonés, ndt] que tenía un corazón justo a pesar de ser un saiyano. Él y sus cinco compañeros comenzaron una rebelión, pero fue arrinconado por guerreros y se convirtió en un Super Saiyano por primera vez, entonces su transformación y temible estilo de lucha sorprendieron a los demás saiyanos. Superado en número, finalmente Yamoshi eventualmente se fue cansando y fue derrotado, pero este fue solo el comienzo de su leyenda. Después, el espíritu de Yamoshi vagó en una búsqueda continua de seis saiyanos de corazón justo, buscando un nuevo salvador: el Super Saiyano God.

Tori-bot: "Y es por eso que existe esa ceremonia para convertirse en el Super Saiyano God".

Flecha: ¿Y por qué Beerus buscaba al Super Saiyano God?

Recuadro negro: Beerus probablemente recogió información sobre el espíritu de Yamoshi en su sueño profético. El hecho de que esto esté registrado en el libro de leyendas namekiano es igualmente porque el anciano namekiano que lo escribió simpatizó con el espíritu de Yamoshi. 

El hecho de que Toriyama mencione el tema del libro de leyendas namekiano en un libreto publicado durante la emisión de Dragon Ball Super nos puede hacer pensar que fue un dato que él mismo introdujo para la serie, pero por otro lado sabemos que en principio el guion del film Battle of Gods era mucho más extenso y se tuvieron que recortar escenas. Teniendo en cuenta todo esto nos puede surgir una pregunta muy lógica: ¿el dato del libro de leyendas de Namek estaba en el guion original para el film Battle of Gods pero fue recortado o por el contrario fue un nuevo dato que el autor introdujo en la serie Dragon Ball Super a posteriori?

Mini-saga de transición

Episodios 015 - 018

No se conoce participación en esta saga.

Saga Fukkatsu no “F”

Episodios 019 - 027

Aunque Akira Toriyama participó en la realización del film Fukkatsu no "F", no hay información de que también participara en la reescritura de esta historia para la serie Dragon Ball Super. Por el contrario, la redacción ambigua de los comentarios que se han publicado para promover la serie puede sugerir que el autor original no participó. Para obtener más información, consultad la sección de la saga de Battle of Gods más arriba.

La idea de que los films de Battle of Gods y Fukkatsu no "F" se convirtieran en sagas dentro de la serie fue de Toriyama.

En la serie Tagoma está presente durante la batalla en la Tierra y lucha contra los guerreros terrestres, al contrario que en el film, donde muere asesinado por Freezer en la nave de éste meses antes. Esta idea fue rescatada del guion original de Toriyama realizado para la película. Para el largometraje suponemos que la idea se desechó para economizar tiempo.

Saga del Torneo del Universo 6 vs Universo 7

Episodios 028 - 041

Para esta saga, Akira Toriyama escribió el borrador de la trama completa. El documento proporcionado al equipo a cargo del anime nunca se ha publicado, por lo que no sabemos realmente cuál es su participación en el resultado final. Dicho esto, el comentario del autor para el comienzo de la serie proporciona información sobre lo que escribió y sus intenciones:

[Yo] escribí una nueva y extraña historia donde los héroes finalmente salen de este universo. ¡Están luchando contra sus vecinos, el Universo 6! Me gritarán si revelo demasiado de la trama, así que mantendré el resto en secreto, pero están buscando las gigantescas Super Dragon Balls; creo que las cosas sucederán de una manera simple y divertida, ¡será realmente entretenido y emocionante!

Ya que este es otro universo, aparecerán muchos nuevos personajes. Haré mi mejor esfuerzo para dibujar la tonelada de diseños de personajes necesarios, así que también lo espero con ansias.

Fuente: Extracto del comentario de Akira Toriyama para el anuncio de la serie.

Durante su entrevista con Toyotarō publicada en el primer volumen del manga de Dragon Ball Super, Akira Toriyama también evoca sus intenciones para esta primera y nueva gran saga:

Con la saga de "Battle of Gods" y la saga de "Fukkatsu no 'F'" fue una historia intensa tras otra, así que esta vez quería algo relativamente simple y alegre... Eso fue lo que hizo rodar la pelota. Me di cuenta de que debía cambiar el ritmo.

Fuente: Extracto de la entrevista de Akira Toriyama para el primer volumen del manga de Dragon Ball Super.

Como indica en su comentario para el anuncio de la serie, Akira Toriyama ha realizado muchos diseños para los personajes y vehículos que aparecen en esta saga. Podéis ver todos los diseños realizados por el autor que se han publicado a continuación:

Champa y Vados:

Jaco, Zunô y su asistente:

La nueva nave de Jaco y el cubo de Whis:

El Kaiôshin del Universo 6 y su asistente:

Hit, el asesino del Universo 6 y Cabba, un saiyano del planeta Sadara del Universo 6:

Diseño de Frost y sus formas:

Diseño de Botamo y Otta Magetta:

Diseño de Monaka y de Tights, la hermana mayor de Bulma:

Diseño del presentador del torneo y el cantante:

Diseño de Zen’ô y su asistente:

Diseño de Super Shenron:

Gran parte de los diseños:

Mini-Saga de Monaka

Episodios 042 - 046

No se conoce participación en esta saga.

Saga de Trunks del “Futuro”

Episodios 047 - 067

Como hizo para la anterior saga grande, Akira Toriyama escribió el borrador de la trama completa, pero el documento proporcionado al equipo a cargo del anime nunca se ha publicado. Y como hizo para la saga anterior, Akira Toriyama también dejó un comentario para promover el comienzo de la saga de Trunks del "Futuro", donde nos deja echar un vistazo a lo que podría haber escrito:

Próximamente en Dragon Ball Super, ¡Trunks adulto hará su aparición por primera vez en mucho tiempo! Construí esta historia a partir de una sugerencia de la oficina editorial. Como la última vez, escribí el borrador de la trama completa, luego los guionistas lo dividen en episodios, ampliando, cambiando o agregando nuevos elementos según sea necesario. 

A pesar de ser muy fuerte, Trunks apenas escapa del futuro con vida. Se supone que el futuro estaba en paz, ¡¿qué es lo que podría haber ocurrido en su mundo?! 

¿Y qué hay de este enemigo, Goku Black, demasiado poderoso como para ser derrotado incluso por Trunks? (Bueno, probablemente te puedas imaginar cómo es solo por el nombre).

Este es el comienzo de una batalla que supera el tiempo y el espacio, e involucra al Dios de la Destrucción, a Kaiōshin, ¡e incluso a Zen'ō! ¡Muchos misterios serán revelados!

Hay algunas cosas que involucran cambios temporales aquí y allá que pueden ser confusas, pero se paciente. ¡A fin de cuentas debe llegar a ser una historia divertida!

Incluso aún no he revisado el guión final.

¡¡Vamos a disfrutar [la serie] juntos (risas)!!

Fuente: Comentario de Akira Toriyama para la saga de Trunks del "Futuro”.

Aquí hay algo que convendría analizar en profundidad y con algo de cautela, pero atando algunos cabos para hablar del aparente descontento de Toriyama acerca de Dragon Ball Super. Como vemos en este último mensaje, Toriyama habla de que esta saga no fue idea suya, lo que se puede interpretar como que no fue iniciativa suya, si no que se la propusieron desde su editorial (Shueisha). Para comenzar con esta mini suposición hemos de irnos al libro 30th Anniversary: Dragon Ball Chōshishū –Super History Book–, que homenajeaba los 30 años de la serie y fue publicado en Japón el 21 de enero de 2016, y revisar el mensaje que Toriyama nos dejó allí. En un fragmento de ese mensaje Toriyama decía lo siguiente:

Había dejado a Dragon Ball atrás, pero al ver lo mucho que la película de acción real me molestó [Dragon Ball Evolution], y cómo revisé el guión de la película de anime [Battle of Gods] y me quejé de la calidad del anime de TV, supongo que en algún momento de ese trayecto se ha convertido en una serie que me gusta demasiado como para dejarla sola.

Ahí Toriyama dice que se quejó de la calidad del anime de TV. ¿Cuál anime de TV? Akira Toriyama no deja claro a qué serie de anime en particular se refiere. Esa no era la primera vez que el maestro se quejaba de la animación. En 1996, en la entrevista de la revista WIRED Magazine japonesa, Toriyama mencionó que: "...siempre he estado insatisfecho con el retrato del ‘héroe justo’ que le dieron" a Goku en la animación. Pero en esta introducción del 30 aniversario, hablando cronológicamente (después de Evolution y Battle of Gods), Toriyama probablemente se refiere a Dragon Ball Kai o a Dragon Ball Super.

Ahora vayámonos a un rumor que corrió en la época de la emisión de esta saga de Trunks, venido aparentemente del importante usuario del foro de Kanzenshuu llamado Kei17, que vive en Japón y muchas veces ha estado al pendiente de temas internos relacionados con la franquicia, filtrando gracias a eso datos que siempre han terminado siendo ciertos. Según menciona otro usuario de Kanzenshuu en el foro de esta reputada web dedicada a Dragon Ball, Kei17 dijo que: la saga de Trunks del “Futuro” fue escrita por Toriyama en otoño del año 2015, pero antes de eso y de que la idea sobre la saga ni tan siquiera existiera, el sensei no estaba muy seguro de seguir en la serie. Fue entonces cuando tuvieron que lanzarle la idea de la saga de Trunks para que se mantuviera dentro del proyecto. De esta manera Toei Animation podría haber planeado esta saga como la saga donde la calidad de la serie mejoraría para mantener al autor original a bordo. 

Esto último es solo un rumor sin verificar (¡¡tomadlo con mucha cautela!!), pero si os fijáis todo cuadra; imaginad que el autor termina el guion para la saga de Champa y mientras tanto ve como las sagas anteriores tienen una calidad paupérrima, entonces decide quejarse de la animación y dar a entender que no está seguro de continuar en el proyecto, pero le ponen en bandeja la idea de la saga de Trunks y le dicen que esta saga tendrá mucha más calidad, lo convencen y Toriyama comienza a escribir la saga en otoño de 2015, y en enero de 2016 deja constancia de sus quejas en el libro conmemorativo del 30 aniversario.

Para más inri Toriyama ha dejado entrever su descontento con la animación de Dragon Ball Super en la primera entrevista conjunta que tuvo con Toyotarô, dibujante de la versión manga de la mencionada serie:

-Has amado Dragon Ball desde que eras un niño, así que, ¿cómo te sientes al dibujarlo tú mismo ahora?

Toyotarō: ¡Pero yo no! No, en absoluto... Cuanto más dibujo, más clara es la diferencia entre Toriyama-sensei y yo (suda).

Toriyama: ¡Eso no es cierto! Podrías ser la persona más cercana a mi estilo artístico, incluso contando a los animadores.

Toyotarō: ¡De ninguna manera!

Toriyama: ¡Eres realmente bueno en composición! Se ve tan genial; ¡en estos días no hay forma de que pueda dibujar obras tan enérgicas! Cada vez que superviso el anime y todo eso, siempre hay algo que me molesta y que pido que solucionen. Pero cuando miro tus guiones gráficos, puedo tomarlo con calma. Puedo darle el visto bueno en un momento; realmente eso hace las cosas convenientes (risas).

Por supuesto todo esto tuvo que ser en la época de las emisiones de las primeras sagas de la serie (sagas de Battle of Gods, Fukkatsu no F...) y no sabemos cual era la opinión más actual del sensei sobre las siguientes sagas de la serie.

Otro detalle a destacar sobre esta saga es que la aparición de Vegetto no estaba en el guion original de Toriyama, tal y como Toyotarô menciona en una entrevista conjunta con el sensei que podemos ver dentro del volumen 4 del manga de Dragon Ball Super:

Toyotarō:

Zamasu [fusionado] en realidad no era un personaje tan fuerte en el borrador original que recibí de Toriyama-sensei. Aunque inmortal, su fuerza era tal que dos Super Saiyanos Blue eran más que suficiente para enfrentarlo. Es precisamente por esto que en el borrador original las cosas se desarrollaban de modo que su "inmortalidad" y su "límite de tiempo de los Pothala" se convirtieron en la clave, y Goku y Vegeta se turnaban para luchar contra él. Goku y Vegeta no se fusionaban en el borrador original. Sus personalidades hicieron imposible cualquier fusión después de la saga de Majin Boo. Sin embargo, quería satisfacer las expectativas de los lectores... Y así, hice un guión en el que "incluso si realmente no debieran fusionarse, ahora no tienen absolutamente ninguna opción más que fusionarse". 

Esto también nos deja que la fusión de Goku Black y Zamasu, la inmortalidad de Zamasu o el tiempo limitado del efecto de los Pothala son cosas que formaban parte del guion de Toriyama.

A continuación se muestran todos los diseños de personajes realizados por Akira Toriyama para esta saga que se han hecho públicos:

Diseño de Trunks del futuro:

Diseño de Bulma y su vehículo aéreo:

Diseño de Toriyama en comparativa con los de Toei.

El diseño de Goku Black fue creado por Toriyama partiendo de la idea de la "copia del héroe", procedente del "Falso Ultraman" de la franquicia Ultraman o el "Falso Kamen Rider" de la saga Kamen Rider. Además en el diseño Tori especifica que Black puede convertirse en Super Saiyano como Goku y además en un Super Saiyano con un cabello de color diferente (el Super Saiyano Rosé):

Diseño de Zamasu y de Zamasu fusionado:

Diseño del Gran Sacerdote (Dai Shinkan):

Los settei puestos a la venta en la web de Mandarake sugieren que Akira Toriyama probablemente realizó más diseños de personajes a parte de los presentados anteriormente. La baja resolución de la imagen no lo confirma con certeza, pero los diseños de la tutora de Trunks, un extraterrestre del planeta Babari, Mai del 'Futuro' y Gowasu también parecen haber sido creados por el autor.

Mini-Saga de transición Nº 2

Episodios 068 - 076

No se conoce participación en este arco.

Saga de la Supervivencia del Universo

Episodios 077 - 131

Igual que en las anteriores sagas grandes, se confirmó que Akira Toriyama escribió el borrador de la historia, que el equipo del anime amplió para hacer episodios. A pesar de esto, no se publicó ningún comentario del autor para esta saga. Sin embargo en la web oficial de Shueisha dedicada a Dragon Ball se publicó una nutrida entrevista al productor Satoru Takami y al director Ryōta Nakamura, encargados de esta saga, que nos ofreció muy interesantes y jugosos datos sobre la producción y la implicación de Toriyama en este arco argumental. Son los siguientes:

-Los Pride Troopers

En la entrevista se nos mencionan varias cosas, por ejemplo que el borrador original de Toriyama simplemente decía algo como “80 personas luchando en un revoltijo” o que Jiren, Toppo, Dyspo y el Dios de la Destrucción Quitela fueron los primeros personajes dibujados por Toriyama. Al parecer Toriyama no diseñó a todos los Pride Troopers, pero les puso a Jiren, Toppo y Dyspo el mismo uniforme rojo y negro que todos conocemos, y eso permitió al staff dibujar a los demás miembros del equipo con la misma vestimenta. De hecho fue Toei Animation quien diseñó a los participantes del torneo menos importantes.

También se menciona que en el borrador inicial del sensei no había información que indicara la personalidad de Jiren. Como los duros oponentes de Dragon Ball Super hasta ese momento habían sido nihilistas, o personajes geniales como Hit o Zamasu, desde el staff del anime pensaron que sería mejor hacer que Jiren fuera muy hablador, así que se les ocurrió que era un héroe de la justicia y así convirtieron a Jiren en el centro de este escuadrón de héroes. Cuando le sugirieron esto último a Toriyama, él respondió que “Jiren es un personaje que no habla”. Fue entonces cuando Toriyama les envió la historia de fondo acerca de que sus padres y el maestro de artes marciales habían sido asesinados. Dijo que Jiren era este tipo de personaje, en contraste con Hit o Zamasu. La historia de fondo de Toriyama para Toppo incluía que él era un candidato para ser Dios de la Destrucción.

Jiren, Dyspo y Toppo diseñados por Toei basándose en los diseños de Toriyama:

-Ribrianne y Caulifla

La apariencia de Ribrianne gordita después de transformarse también fue diseñada por el sensei. Desde Toei tomaron eso y agregaron la idea de que una chica bonita se transformaría en esa persona gorda.

Tan solo la forma gordita, Ribrianne, fue diseñada por Toriyama, que aquí os mostramos diseñada por Toei junto a su versión delgada, Brianne de Chateau:

La saiyana del universo 6, Caulifla, fue otro de los diseños de personajes de Toriyama. Sin embargo ella no formaba parte del borrador inicial. Durante una conferencia para hablar sobre la historia, se mencionó que Broly era muy popular y de ahí surgió el personaje de Kale. En Toei querían un personaje parecido a Broly, pero consideraron que sería aburrido tenerlo exactamente igual. Así que convirtieron al personaje en una chica, y la diseñaron en Toei Animation. Cuando se lo mostraron a Toriyama, él estuvo de acuerdo y dibujó a Caulifla. Fue entonces cuando el personal de realización del anime decidió juntar a Kale y Caulifla.

Toriyama también diseñó la fusión de ambas, Kefla, en su estado de Super Saiyana:

-Los guerreros del Universo 7

Toriyama escribió en un documento el curso de los acontecimientos para los guerreros del Universo 7 de principio a fin. Por ejemplo, con quién lucha y pierde Piccolo, y quién finalmente sobrevive. Además del curso de la batalla entre el Universo 7 y el Universo 11 entre otras cosas. Todos los puntos principales fueron escritos por el sensei. Tori también decidió a todos los luchadores, desde Goku a Freezer. La sorpresa de que Freezer reemplazara a Boo al final también fue idea de Toriyama-sensei. Luego Toei agregó más detalles a la historia principal de Toriyama. El autor también le dio al staff el término Migatte no Goku’i ("Ultra Instinto") y la historia y diseño de ese estado.

Un pasaGTiempo rápido: ¿Quién falta y quién sobra en esta imagen?

-Elementos que no estaban en el guion borrador de Toriyama

No hay indicios de que el “Ultra Instinto: Señal” sea idea de Toriyama, y en la entrevista parece darse a entender que esta forma de “Ultra Instinto” aún no dominado corrió a cargo del personal del anime. Cuando se decidió el curso de los acontecimientos del guion y se informó a Toriyama, el respondió con el “Ultra Instinto” como un potenciador para Goku. El director Ryōta Nakamura de hecho considera que tal vez Goku rompa sus límites porque se tomó en serio la lección de Kame Sennin, cuando derrotó a Goku en el Tenka'ichi Budōkai y le dijo que "siempre hay espacio para mejorar". En palabras del director: “Creo que las enseñanzas de Kame Sennin prepararon el camino para el ‘Ultra Instinto’, este es un tema que va desde la infancia de Goku en Dragon Ball hasta el final de Dragon Ball Super.” También añade que Toriyama-sensei lo pensó como un potenciador completamente diferente del Super Saiyano.

Las escenas en las que Vegeta recalca que lucha por su familia y amigos durante el torneo también parecen un añadido de Toei. La escena en la que Freezer le da a Goku algo de su ki también fue idea del staff del anime. Fue creada en contraposición a la escena en Namek, en la que es Goku quien le otorga algo de su ki a Freezer para que el tirano pueda sobrevivir. La batalla entre A-18 y Ribrianne, que contrapone el amor superficial de la guerrera del Universo 2 a la voluntad y el amor verdadero hacia su familia de A-18, también fue idea de Toei Animation.

El Super Saiyano Blue Evolución también fue idea de Toei:

-Los diseños de Toriyama 

Para promover el inicio de la saga, el sitio web oficial de Shueisha y algunas revistas V-Jump han publicado diseños realizados por Akira Toriyama:

Diseño de A-17 y A-18:

Diseños de los Dioses de la Destrucción Quitela y Sidra, además del ángel Korn:

Diseño de Caulifla:

Diseño de Son Goku Ultra Instinto (a la derecha reproducción del artista Vebills):

Diseño de la arena de combate:

Además de los presentados anteriormente, en colaboración con Toyotarō, autor del manga de Dragon Ball Super, Toriyama también realizó los diseños de Jerez y Vermoud. Desafortunadamente, estos diseños de personajes no se han publicado en su totalidad: actualmente solo hay miniaturas disponibles.

Diseños de Jerez y Vermoud:

Esta parte del artículo ha sido traducida en gran medida desde Oeil de Popo.

Películas de Dragon Ball Super

Dragon Ball Super: Película 1

Para este film, titulado Dragon Ball Super Broly, Toriyama creó el guion completo y diseñó a los personajes y las diferentes máquinas y artefactos que aparecen en la película. Además de estar acreditado como creador de la obra original, claro. Se anunció que para este film Toriyama había hecho más ilustraciones que para ninguna otra película anterior. El propio Toriyama nos hablaba de todo esto en su primer mensaje aparecido en la web del film:

La película de Dragon Ball Super esta vez será la próxima historia de la serie que se emite actualmente en TV. Será un episodio después de recuperar el aliento del clímax del Torneo del Poder con la existencia del universo en juego; con contenido que os ofrecerá comprender un poco más sobre Freezer y los saiyanos, algo que hasta ahora no había descrito adecuadamente; y conduciendo a un enemigo poderoso rescatado para la ocasión, lo que creo que se perfila como una historia realmente divertida.

Al igual que con Battle of Gods de 2013 y la última que salió, Fukkatsu no "F", yo mismo escribí la historia y también tuve el privilegio de dibujar muchas ilustraciones de diseños. 

El hecho es que, si bien estoy tan ocupado como siempre, siempre y cuando no esté haciendo una serie, tengo mucho tiempo libre para pensar en la versión animada, de la que antes había estado completamente desapegado. (Risas) ¡Así que por favor esperadlo!

Ahora, la versión animada en la televisión terminará por el momento, pero el muy popular cómic Dragon Ball Super de Toyotarō (¡a la venta hasta el volumen 5!) continuará como ha sido hasta ahora. Creo que también habrá desarrollos de historias diferentes del programa de televisión y de la película, así que por favor esperad eso también. ¡Yo también lo haré!

Los créditos de Akira Toriyama en el film:

El productor Akio Iyoku, el jefe de “Dragon Ball Room” de Shueisha, reveló en una entrevista aparecida en abril de 2018, que en la primavera de 2017 los productores de la película se acercaron al autor original Akira Toriyama con la idea de producir un nuevo film. Se proporcionaron varias sugerencias de historias diferentes durante esta reunión inicial, y Toriyama finalmente decidió revisar la historia de Broly:

Mantuvimos un contacto cercano, principalmente a través del correo electrónico, y nos reunimos personalmente una vez cada dos meses aproximadamente, tal y como pudo hacer para nosotros. Primero, alrededor de la primavera de 2017, presentamos a Toriyama-sensei varias sugerencias de historias diferentes para la nueva película. Creo que también hubieron sugerencias que no estaban en absoluto en su campo de visión, pero al usar lo que nosotros le lanzamos a su manera como referencia, conseguimos que él presentara la historia. Una vez que se estableció que íbamos a hacer una historia que involucra a los saiyanos, fue rápido.  

Esto fue desarrollado más tarde por el productor de Toei Animation, Norihiro Hayashida, cuando hizo notar en el evento en vivo de Dragon Ball Legends de Bandai Namco que la producción de la película, y más específicamente los renovados diseños de personajes, comenzaron en febrero de 2017, cuando la saga de “La supervivencia del Universo” de la serie de televisión Dragon Ball Super estaba empezando. Akira Toriyama señaló en su segundo comentario oficial sobre la película que la idea de incluir a Broly como el antagonista principal le fue lanzada por los productores de la película.

A todo el mundo, ¿estáis familiarizados con Broly?

Es un saiyano increíblemente fuerte que solo apareció en las viejas películas de anime, y aparentemente al menos dibujé los diseños para él, pero prácticamente no tenía ninguna relación con el anime en ese momento, así que me había olvidado totalmente del contenido de la historia.

Entonces, sobre Broly. Escuché que en estos días, sigue siendo muy popular no solo en Japón, sino también en el extranjero. En base a eso, mi editor sugirió que Broly apareciera en esta próxima película.

Seguí adelante y miré las películas de entonces, y sentí que esto podría ser bastante interesante una vez que reorganizara algunas cosas. Me puse a trabajar inmediatamente probando una historia que lo incorpora a la serie Dragon Ball Super.

Mientras mantenía en mente la imagen clásica de Broly para no decepcionar a sus fans, lo actualicé y le agregué una nueva faceta al personaje, y creo que esto ha resultado en un Broly más fascinante.

Naturalmente, podrás ver combates feroces, pero también los caminos del destino que llevan a un encuentro entre Goku, Vegeta y Broly. También involucra a las Fuerzas de Freezer y la historia de los saiyanos, que terminan teniendo una conexión importante con todo esto. El contenido de la historia resulta ser de gran escala y dramático.

¡Aquí viene ese todopoderoso saiyano, Broly! ¡También estoy incluyendo un montón de otros contenidos que todos los fans disfrutarán, así que esperadlo, y tened un poco más de paciencia para que todo se junte!

Iyoku, en su entrevista antes mencionada también nos desvela otros datos sobre la realización del guion:

¿Cuándo terminó [Akira Toriyama] el guión?

Akio Iyoku: Creo que fue alrededor de mayo del año pasado [o sea, en 2017]. Sobre el guión que recibimos al principio, el mismo Toriyama-sensei dijo: "¿Creo que podría ser un poco corto...?" Y a partir de ahí añadimos varios puntos en la trama. Y luego terminó siendo inesperadamente largo. (Risas). Ahora, estamos en el punto en el que Toei Animation lo está preparando todo a la perfección.(Risas). 

Iyoku también nos hablaba en ese punto de como Toriyama busca los gags y sabe como insertarlos y como hacer que fluyan durante la historia; la esencia de Dragon Ball que tan difícil es de imitar y que el autor original dice que “simplemente se me ocurren esas cosas”. Y también nos menciona acerca de la cantidad de diseños que había realizado esta vez el sensei:

Toriyama-sensei no solo escribió el guion para la nueva película; también se anunció que hizo los diseños de personaje para bastantes personajes.

Akio Iyoku: Él esta vez realmente dibujó mucho para nosotros. No creo que haya dibujado tanto para una película antes. En cuanto al número de hojas, son al menos 20. En una hoja, habría dos o tres personajes, así como diseños mecánicos. Y dado que uno no puede realmente imaginar en qué tipo de lugar estará un nuevo elemento, también dibujó cosas como el planeta en el que está establecido.

Como fan, ¡me hace muy feliz escuchar que dibujó imágenes para los diseños mecánicos y el planeta!

Akio Iyoku: Eso es. Con respecto a un cierto mecha, o más bien, una herramienta, lo dibujó con detalles particulares. Revelaremos las ilustraciones de diseños de Toriyama-sensei a lo largo del tiempo y en los momentos oportunos, así que esperad para verlos. Oh, y esta vez, los personajes femeninos... Bulma incluida, por supuesto... también son bonitos, ¡así que me gustaría adelantaros eso! 

Toriyama esta vez tuvo acceso a los modelos en 3D de los personajes que se usarían después en las escenas con CGI. Makino Araki, director de CGI, contó en una entrevista lo siguiente acerca de la opinión del sensei sobre esos modelos:

“Por primera vez en la película, pudo ver los modelos de los personajes. Tenía confianza de estar listo para mostrárselos, ya con las modificaciones que hizo Shintani y obtuve una buena calificación. «Me gustaría verlo desde otro ángulo», dijo, así que estaba muy contento". 

Desde el inicio, la campaña promocional de la película se centró en el cambio en el estilo artístico de los diseños de personajes de la serie. Akio Iyoku, el mencionado jefe de “Dragon Ball Room” de Shueisha, señaló en la entrevista previa a la película arriba tratada, que los productores consideraron que era el momento perfecto para que la serie de TV Dragon Ball Super actualizara los diseños de los personajes de la franquicia para que estén más en línea con el estilo artístico actual de Akira Toriyama. Con esto en mente, los productores realizaron audiciones en las que numerosos animadores enviaron artworks para ser revisados y criticados por Akira Toriyama, quien finalmente seleccionó a Naohiro Shintani como el supervisor de animación y diseñador de personajes de la película.

El Broly de Shintani, un ejemplo del nuevo estilo artístico de la franquicia.

Son Goku fue el primero de los nuevos diseños de personajes de Shintani en ser presentado, y se convirtió en el teaser póster de la película, y así se mostró en el sitio web oficial y en muchos otros artículos promocionales. Este diseño, así como los diseños de personajes posteriores, mostraron una desviación drástica de los anteriores, que se habían convertido en diseños rígidos, musculosos y excesivamente enfáticos, o sea, los nuevos diseños son diferentes de los diseños estándar de la franquicia del diseñador de personajes Tadayoshi Yamamuro. En contraste, los nuevos diseños de personajes de Shintani tienen una apariencia delgada con músculos magros y cabellos fluidos y ondulados. También se ha puesto énfasis en cómo encajan las prendas de los personajes, lo que permite un aspecto más natural y cómodo. Además de estar más en línea con el estilo artístico actual de Akira Toriyama, Akio Iyoku también observó que la paleta de colores de la película se ha ajustado para estar más cerca de los colores del cómic original.

De momento solo han aparecido diseños de personajes realizados por Shintani, pero se presupone que muchos de ellos, sobre todo los de nuevos personajes, están basados en los originales realizados por Toriyama. Algunos de estos diseños de Shintani basados en los de Toriyama podrían ser los siguientes:

Las nuevas prendas para Goku y Vegeta:

Los nuevos diseños para Bulma:

Los saiyanos:

El rey Vegeta, Bardock y Gine:

Kakarotto, Vegeta y Raditz de niños:

Nappa de joven y Beets:

Mayordomo del rey Vegeta, Taro y Leek:

Broly y sus transformaciones:

Broly niño y adulto:

La forma “Ira” de Broly, Broly Super Saiyano y Broly Super Saiyano "Full Power":

Paragus, el padre de Broly:

El rey Cold y Freezer de joven:

Rey Cold:

Las tropas de Freezer:

Kikono y Lemo de jóvenes:

Lemo y Cheelye:

Berryblue y Kikono:

Criaturas del planeta Vampa:

Naves, vehículos y otros artefactos mecánicos:

Todos esos diseños, aunque su autoría recaiga en Naohiro Shintani, rezuman el último estilo de dibujo de Toriyama por todas partes. Tan solo pudimos ver un atisbo de los diseños del sensei para esta película en el vídeo que celebraba el 40 aniversario de la franquicia:

Para hacernos una idea de como Shintani adapta el estilo del sensei os dejamos una comparativa entre el diseño original de Tori para Golden Freezer, el actual de Shintani, el de Yamamuro de hace unos años y el del animador Shun Sawai:

De izquierda a derecha los diseños de Toriyama, Shintani, Yamamuro y Sawai.

Esta parte del artículo ha sido traducida en gran medida desde Kanzenshuu.

En una entrevista el propio Shintani nos hablaba del proceso de diseño de personajes con respecto al estilo de Toriyama:

¿Cómo surgió la oportunidad de convertirse en supervisor de animación de la próxima película?

Hubo una audición en la que varios dibujamos diseños de personajes, y luego Toriyama los revisó todos y me eligió. Dibujé a los personajes que Toriyama consideraba más importantes: Goku, Vegeta y Bulma. Nunca había dibujado para Dragon Ball en todo el tiempo que llevo en Toei Animation. Era mi primera vez, así que me pareció muy original.

¿A qué prestaste especial atención al dibujar los personajes a tu manera?

El estilo de Toriyama ha cambiado con respecto a lo que era antes, así que me resultó difícil decidir qué estilo debía imitar. Creo que ahora solo dibuja con su estilo actual, así que pensé que debía dibujar con esa misma estética actualizada.

Mientras trabajaba en el diseño de los personajes, ¿hubo ocasiones en las que Toriyama hizo correcciones?

Hubo ocasiones en que recibí correcciones que hizo en copias limpias de los diseños. Parecía que el aspecto de Goku estaba bien, así que no recibí ninguna corrección. Principalmente redibujó a los personajes femeninos. A menudo corregía cosas como las líneas del cuerpo o los rostros. Como Dragon Ball no tiene muchos personajes femeninos, tenía la impresión de que Toriyama no era muy exigente con ellos, así que esto me sorprendió.

¿Puedes contarnos detalles específicos sobre el proceso de diseño de personajes?

Alrededor de octubre de 2017, presenté los bocetos y, una vez aprobados, procedí a hacer copias limpias. Había bastantes hojas. También dibujé varias expresiones para cada personaje, así que el número de hojas se acumuló rápidamente. Solo para Goku, está su versión normal y la de Super Saiyano, además de sus formas Roja y Azul.

Utilicé los diseños de Toriyama como base y redibujé todo para que fuera adecuado para la animación, pero todo el tiempo me preguntaba, "¿es esto lo suficientemente bueno?" Como aún no estaba acostumbrado a dibujar Dragon Ball , también hice referencia al flujo y las expresiones de los diseños de Yamamuro. También volví a ver todas las películas antiguas. Algunas personas prefieren el arco de Cell, mientras que otros piensan que el arco de Freezer es el mejor, por lo que fue difícil juzgar el estilo qué debía usar para los diseños. Me gustan los diseños del ex supervisor de animación de la serie de televisión Dragon Ball, Minoru Maeda, así que mientras dibujaba esperaba resaltar el mismo matiz que su trabajo, con un toque más suave en las formas y expresiones.

En otra entrevista aparecida en el programa (folleto) para cines (Super Edition) del film Naohiro Shintani nos habla sobre los diseños para la película y las indicaciones y correcciones de Toriyama en ese sentido:

¿Cómo hiciste para dibujar los diseños para los nuevos personajes? 

Para Cheelye y Lemo, básicamente los dibujé de modo que fueran lo más fieles posible a los diseños de Toriyama. Sin embargo, Broly fue una historia diferente. Los únicos diseños que recibí eran de él usando su armadura, y esto causó una impresión muy diferente a la del Broly del pasado. Personalmente, tenía una imagen muy fuerte de Broly basada en las películas anteriores, así que creé mi propio diseño para él en Full Power desde cero. Solo tuve la necesidad de verlo perder su camisa y correr salvaje al final. Toriyama había declarado que no quería que fuera demasiado mastodonte, así que mi objetivo era hacer que se viera lo más grande posible, pero aún dentro de unos límites, sin exagerar con eso. 

¿En qué aspectos fuiste más meticuloso al diseñar los personajes? 

El balance de las caras. Además, hice un esfuerzo consciente para mantener los cuerpos de los personajes delgados, ya que eso era lo que Toriyama quería. Aunque a mi personalmente me gusta el aspecto que tenía Bardock en el antiguo especial de televisión, mantenerme cerca del nuevo estilo de Toriyama tenía prioridad sobre mi propia imagen de él. Otro desafío fue que los saiyanos eran niños pequeños. Tenía la imagen de que Goku se parecía más a un bebé, pero al ver la forma en que se representaba su infancia en Jaco, el Patrullero Galáctico, estaba lo suficientemente desarrollado como para poder caminar. También traté de mantenerme cerca del manga cuando dibujaba las versiones infantiles de Vegeta y Raditz. 

¿Qué tipo de correcciones hizo Toriyama en tus diseños de personajes? 

Hizo correcciones directamente sobre mis dibujos digitalmente, para que pudiera volver a dibujarlos directamente desde ahí. Aunque no cambió mucho sobre Broly, Lemo fue muy corregido. Creo que también hizo correcciones al perfil de Cheelye. Sus correcciones fueron particularmente exigentes para personajes femeninos como Bulma. 

Por tanto la transformación Full Power de Broly no estaba en el guion de Toriyama. Fue añadida por Toei y diseñada por Shintani, como él mismo menciona. 

Además el film cuenta con 70 minutos de escenas eliminadas, tal y como relata el director Tatsuya Nagamine en una entrevista para la revista Animage. 70 minutos de guion gráfico y contenido del guion quedaron fuera en la sala de montaje. Nagamine tomó el guion original de Toriyama y trabajó en el guion gráfico de la película junto a otras dos personas. El proceso tardó alrededor de dos meses en completarse y lo finalizaron con 170 minutos de contenido final. El traductor fan Deem declara lo siguiente:

"Algunas de las escenas que se cortaron fueron una pelea entre Nappa y Raditz, un momento pasado de la infancia de Vegeta y Raditz... La mayoría de las escenas fueron antes de la parte de la batalla."

A este respecto, el ahora tristemente fallecido director del film Tatsuya Nagamine comentaba:

¿Cómo lograste convertir el guión de Toriyama-sensei en una película?

Con la excepción de las escenas de acción, estamos adaptando su guion prácticamente tal cual. Sin embargo, aunque queremos ser lo más fieles posible, lamentablemente la duración asignada es corta. Cuando hicimos los guiones gráficos para todo el guion, una película que se suponía que duraría solo 90 minutos terminó siendo el doble. Suficiente para dos películas completas (risas). Intentar condensar tanto contenido a la fuerza haría que pareciera una presentación de clips, lo cual sería aburrido, así que consulté con los productores y todos los involucrados para acortar las escenas y ajustarlas a la duración adecuada. Somos inflexibles a la hora de presentar al público la mayor parte posible del guion de Toriyama-sensei, así que pudimos extender un poco la duración.

Dragon Ball Super: Película 2

Para Dragon Ball Super: Super Hero Toriyama de nuevo realizó el guion, incluyendo cada detalle de los diálogos, y el diseño de personajes de la película. Y nos dejó este mensaje donde nos lo aclara:

"¡Se está produciendo una película completamente nueva, desde Dragon Ball Super: Broly!"

Al igual que en la película anterior, estoy liderando firmemente la producción de la historia y los diálogos para otra increíble película.

Realmente no debería decir demasiado sobre la trama todavía, pero preparaos para algunas batallas extremas y divertidas, que pueden presentar a un personaje inesperado.

Exploraremos territorio desconocido en términos de estética visual para brindarle al público un viaje increíble, ¡así que espero que todos estéis ansiosos por ver la nueva película!

Créditos de Toriyama en el film:

Se dijo que para esta película el autor original estuvo más involucrado que en los tres anteriores films. La producción comenzó antes del lanzamiento de Dragon Ball Super: Broly, en 2017, y el borrador final se produjo después de dos años.

La película comenzó con Akira Toriyama y Akio Iyoku (productor) intercambiando ideas, e Iyoku comentó que parece que Toriyama había disfrutado especialmente creando la historia y diseñando los personajes. Lo primero que hizo Iyoku fue una lista con todas las ideas que surgieron cuando habló con Toriyama y lo primero que discutieron fue el tema de ambientar la película en la Tierra.

La Dragon Ball Room le proporcionaba a Toriyama ideas sueltas para la historia y la dirección, y luego la perfeccionaban con la idea de atraer a los fans. Iyoku compara el rol con el de un editor de manga. 

El estilo visual de la película se decidió antes de que hubiera un guion.

El Ejército de la Red Ribbon estaba en el borrador inicial, pero Piccolo y Gohan en los roles principales surgieron de una discusión más profunda. Se habló mucho sobre "cómo" usar al Ejército Red Ribbon después de que surgiera la idea de incluirlos. Los Gamma llegaron después, cuando buscaban personajes rápidos para destacar la animación por ordenador.

Se hizo especial hincapié en que Toriyama rediseñara al maestro Karin, con la sensación (no está claro de quién) de que se estaban alejando un poco de la visión de Toriyama.

Respecto al nombre "Super Hero", tenían varios subtítulos posibles. Al final, Toriyama se decantó por una opción y la eligió. Iyoku tenía algunas preocupaciones sobre la pronunciación: si no te detienes al final de "Dragon Ball Super", sonará como si hubieras hablado mal.

Toriyama dijo que decidió tomar un enfoque más ligero, contando la vida cotidiana de los personajes, para no perder el espíritu alegre de Dragon Ball y en contraposición a las tramas más centradas en las batallas, como la del anterior film, Dragon Ball Super Broly. Así nos lo explicaba:

La película anterior, "Broly", se centraba en batallas de fuerza de otro nivel. Si hubiéramos seguido así y hubiéramos hecho la siguiente película de batallas, parecería que perdemos el espíritu alegre de Dragon Ball. Así que esta vez, pensé que debía retomar un enfoque más ligero, con la vida cotidiana de los personajes, que luego se ve amenazada por una crisis que desemboca en una gran batalla.

Por otra parte Toriyama no guioniza escenas de batalla más allá de "y ahora estos dos personajes tienen una gran batalla".

Esas escenas de batalla son maravillosas, como es tradición en esta serie, y siempre me conmueven mucho. Gracias a eso, puedo escribir "y ahora estos dos personajes tienen una gran batalla" en el guion original, y estar tranquilo sabiendo que esto se convertirá en una batalla increíble, mencionó el maestro.

Originalmente, no se suponía que la batalla entre Gohan y Gamma 1 tuviera lugar bajo la lluvia, pero el director Tetsuro Kodama pensó que el clima lluvioso se vería genial y Toriyama lo aprobó.

En los avances, se mostró que una batalla entre Goku y Broly tenía lugar en el planeta de Beerus, sin embargo, esto fue eliminado de la película final por razones desconocidas.

Son Gohan y Piccolo

Según comenta Iyoku en una entrevista, Dragon Ball Super: Super Hero fue desarrollada para hacer que Piccolo volviera a ser relevante en la serie. Con todos los personajes volviéndose más fuertes después de los eventos de la serie de televisión Dragon Ball Super y la película Dragon Ball Super: Broly, Iyoku luchó para descubrir qué hacer con Piccolo. Consultó a Akira Toriyama sobre el siguiente movimiento para con  Piccolo, lo que llevó a la creación del film.

Inicialmente, Piccolo iba a ser el único protagonista de la película, pero el productor Akio Iyoku presionó para que Gohan fuera su coprotagonista. Iyoku tuvo que esforzarse mucho para que Toriyama entendiera que Gohan también debía tener un papel principal. En los primeros conceptos, solo lo presentaban luchando junto a Piccolo.

De este modo Toriyama, según sus propias palabras, configuró la trama así:

Gohan es más fuerte que nadie… o eso dicen, pero últimamente no ha tenido la oportunidad de brillar. Para motivar a Gohan, se necesita a su venerado maestro Piccolo en lugar de a su padre Goku.

Pensé que intentaría dar a luz a algunos nuevos superhéroes, poniendo a estos dos en el centro de atención a través de sus intensas batallas con los androides Gamma.

Toriyama también nos ofrece información contextual sobre la relación de Piccolo y la familia de Gohan:

Gohan y su familia le ofrecieron a Piccolo vivir con ellos, pero él decidió vivir en las montañas cercanas, ya que le gustan los lugares tranquilos. Vivir junto al agua es el hábitat natural de un namekiano. Por alguna razón, tienen dientes, pero solo beben agua. El teléfono de Piccolo fue un regalo que Videl le impuso. Su colección de peluches comenzó cuando Pan, la hija de Gohan, le regaló uno. Fingió estar feliz para no herir los sentimientos de Pan, así que Gohan y Videl creen erróneamente que realmente le gustan.

De hecho, Piccolo es mi personaje favorito. Siempre es tan callado, así que quizá sea la primera vez que se muestra tan hablador y activo.

Gohan siempre ha tenido un fuerte vínculo con Piccolo, desde que entrenó con él de pequeño. Videl y Pan también consideran a Piccolo un miembro de la familia en quien pueden confiar más que en cualquier otro.

También sabemos que Toriyama dibujó a Penenko, el animal de peluche que se encuentra en la casa de Piccolo, después de una petición de Iyoku para mostrar cómo deberían ser los animales de peluche mencionados en el guion. Había un chiste sobre Piccolo actuando feliz después de recibir uno de Pan, diciendo "estoy aquí de nuevo".

El maestro Tori igualmente nos habló sobre las nuevas formas de Gohan y Piccolo:

Gohan Beast

Gohan se transformó bastantes veces en el pasado, pero ahora necesita despertar y transformarse nuevamente.

Basado en la imagen de su despertar de niño, Gohan evolucionó de una manera única. El nombre de su transformación es "Son Gohan Bestia", como si la bestia que lleva dentro hubiera despertado.

En cuanto al diseño, intenté dibujarlo con una cara aterradora y piel azul, pero sentí que no encajaba del todo con la imagen de Gohan, así que al final solo le puse el pelo de punta y lo resalté. Aunque era un diseño similar, tuvo una acogida sorprendentemente buena, y la verdad es que me conmovieron un poco los comentarios que recibí de todos: "¡Qué chulo!".

Para ser honesto, no sé qué tipo de diseño debería elegir si quisiera transformarlo más. (Risas)

A este respecto, sobre Gohan Beast el animador y diseñador de personajes Chikashi Kubota dejó un comentario en su Twitter/X comentando lo siguiente:

El nombre de la nueva forma que aparece en la película ya se anunció. Ahora que lo pienso, durante una reunión creativa, alguien me sugirió que le diera un toque "bestial".

Como curiosidad cabe señalar que esta forma de Gohan fue denominada como "Gohan Final" en el guion original de la película, que fue mostrado a los fans en los cines.

Orange Piccolo

Piccolo es mi personaje favorito porque es tranquilo y estoico.

Esta vez, fue inusual verlo hablar y correr así, pero probablemente también sea la primera vez que Piccolo se transforma de verdad. No tiene pelos que colocar de punta, así que intenté que pareciera más robusto.

Podría ser complicado de entender si solo fuera eso, así que intenté hacerlo naranja, pero aún así, puede ser difícil distinguirlo del color normal en algunas situaciones.

Creo que debería haber exagerado más, pero personalmente estoy contento de que finalmente tenga suficiente poder de lucha para rivalizar con Goku y sus amigos.

El nombre "Orange Piccolo" es bastante típico de él; que no tiene sentido del estilo, ¿verdad?

Los villanos: el segundo regreso de la Red Ribbon Army

El Ejército de la Red Ribbon fue elegido como antagonista ya que no causó gran revuelo ni parecía tan terrorífico en el manga original. Pero esta vez el sensei lo trae de vuelta como una organización enemiga que desencadena el nacimiento de nuevos y poderosos rivales. 

Esta vez Toriyama se centró en el tema de los superhéroes, de hecho cuando Tori eligió el subtítulo del film (Super Hero) no recordaba que el título principal era Dragon Ball Super y por tanto no había caído en lo redundante que resultaría. Supongo que todos pensaron que lo había hecho a propósito, porque nadie me lo dijo (risas). Así que es culpa mía que "Super" sea tan repetitivo, dijo el sensei.

Así creó a los Gamma con un estilo de superhéroes retro, como los héroes que imaginaba en su juventud:

Los androides Gamma fueron creados por el brillante Dr. Hedo, cuyo sueño era que aparecieran héroes cliché. Estos diseños un poco anticuados encarnan cómo imaginaba a los héroes cuando era joven. 

El maestro nos habla de Cell Max:

Cell Max 

Cell, creado por el Dr. Gero manipulando células, era un enemigo formidable. Esta vez, su nieto Hedo, con su ingenio, creó un Cell Max gigante y aún más poderoso, basándose en los planos de Cell. Sin embargo, como fue creado por insistencia de Magenta, no le tengo ningún apego.

Cuando se completó, se suponía que sería un superhumano que ni siquiera Broly podría derrotar, pero se activó a la fuerza y ​​​​se transformó en un monstruo incontrolable.

Sentí un poco de pena por su actor de voz, porque este ser enorme, con colores extravagantes, gritaba y corría furioso. Le pido disculpas a este gran veterano.

El diseño de personajes 

Pasamos a hablar sobre los diseños del film y el trabajo exacto que Toriyama realizó respecto a eso.

Los brazos de Piccolo en este film son amarillos y su cinturón o faja (obi) es roja, a diferencia del rosa y el azul utilizados hasta ahora en el anime, acercándose con esto más a los colores del manga original de Toriyama. Podemos ver esto en los diseños de Chikashi Kubota para la película:

En una entrevista Toriyama nos habló sobre su enfoque para los diseños del film:

Diseñaste muchos personajes para esta película. En cuanto al diseño, ¿introdujiste algún experimento nuevo o tuviste algún detalle que te preocupara?

Probablemente sea más una cuestión de gustos, pero en algún momento el físico y los rasgos faciales de los guerreros se volvieron demasiado marcados, así que esta vez quise darles un toque más suave a mis diseños. De hecho, también diseñé la base enemiga, pero luego sugirieron algo mucho más asombroso. Estoy muy contento por todas las cosas que hicieron que superaron mi imaginación. La película está llena de imágenes así.

El director de la película, Tetsuo Kodama, comentó lo siguiente sobre el tema:

La base del Ejército RR en esta película amplía la base que diseñó Toriyama-sensei. Me basé en mis diseños estadounidenses favoritos de los años 60 y 70.

Así sabemos que Toriyama diseñó la base enemiga, pero Toei hizo un diseño mejor, aumentando el que había realizado Tori, que quedaría como la base definitiva vista en la película. 

Los diseños de Toriyama

Algunos de los diseños e ilustraciones de Toriyama que se han mostrado hasta ahora son:

Diseño de Pan. Versión de Toriyama a la izquierda, versión de Naohiro Shintani a la derecha:

Diseño de Orange Piccolo, versión de Toriyama a la izquierda y versión de Kubota a la derecha:

Los Gamma 1 y Gamma 2 diseñador por Akira Toriyama:

Carmine y su coche:

El peluche Penenko:

Toriyama no solo diseñó este personaje, sino que también creó el nombre "Penenko", que es una combinación de "penguin" (pingüino) y "neko" (gato).

La casa de Piccolo, con la versión de Toriyama a la izquierda y la de Toei a la derecha y abajo:

Sobre el diseño de la casa de Piccolo el productor Akio Iyoku menciona que:

Tras darle muchas vueltas al diseño, llegamos a la conclusión de que una sola silla sería suficiente. Piccolo no es el tipo de personaje que lleva una vida extravagante, así que tenía sentido que se sentara en un lugar sin nada más a su alrededor.

También nos preocupaba mucho dónde colocar los peluches que recibía de Gohan. Queríamos apilarlos en una gran pila de todos los tamaños y colores, así que usamos fotos de dormitorios reales con grandes colecciones de peluches como referencia.

Como decidimos que la casa de Piccolo sería bastante sencilla, se trató de revisar lo que había en esas fotos y decidir juntos qué debíamos y qué no debíamos incluir, y continuar revisando a partir de ahí.

La profesora de Pan:

La ilustración de Orange Piccolo junto a esta de Cell Max que la acompaña, e igualmente realizada por Toriyama, se usaron para promocionar el film:

Karin, diseño actualizado por Toriyama para la película a petición de Akio Iyoku:

No se nos han mostrado más diseños de Toriyama para el film, pero como viene siendo habitual seguramente el sensei se encargó del diseño de todos los personajes, lugares, objetos y vehículos que aparecen en el largometraje.

Los diseños de Toei Animation

Sin embargo si que se nos han mostrado varios diseños procedentes de Toei Animation que seguramente se basaron en los originales de Toriyama. Así tenemos:

Los diseños de Gohan Beast y Cell Max de Chikashi Kubota, basados seguramente en los de Toriyama:

Son Gohan, Piccolo y Pan:

Goten, Trunks y la Androide 18:

Bulma y Krilin:

Dende, el Kami Sama de la Tierra:

Los saiyanos: Son Goku, Vegeta y Broly:

El Dr. Hedo y los Gamma 1 y Gamma 2:

Los altos cargos de la Red Ribbon Army, Magenta Rybon y Carmine:

La participación de Akira Toriyama en el manga de 

Dragon Ball Super

En busca de un sucesor: Toyotaro, ¿elegido por Toriyama?

Para contextualizar el tema que nos atañe en primer lugar vamos a hablar del dibujante y guionista de este manga, Toyotaro, al que muchos consideran el sucesor de Akira Toriyama. Pero, ¿qué papel jugó el sensei Tori en la elección de Toyotaro para realizar la continuación de su manga? Comencemos por el principio. Sabemos por esta entrevista que Toyotaro tuvo su primer contacto con Dragon Ball cuando era niño: 

Su encuentro predestinado llegó en los primeros años de primaria. Aunque Dr. Slump fue la primera serie que conoció de Toriyama, Dragon Ball fue la que le inspiró a querer dibujar. "Había muchos otros animes. Era una de las opciones en ese momento". La serie animada de Dragon Ball le emocionó: "Quiero dibujar imágenes emocionantes como las de Dragon Ball". Con ese ferviente deseo, pasó sus años de primaria "garabateando", sin hacer nada más que imitar Dragon Ball. "Dibujé historias donde Chaoz o Bardock eran los protagonistas. Disfrutaba fantaseando con ello".

Era una época en la que leía cualquier "obra de Toriyama" que cayera en sus manos. Sus ojos se posaron en las palabras: "Arte: Katsuyoshi Nakatsuru*". "Alguien que no era Toriyama-sensei lo dibuja. Tal vez algún día, yo también podría trabajar con él".

*Nakatsuru se encargó del arte del cómic "Dr. Slump regresa, pero solo por un rato" (Shueisha/4 volúmenes).

A finales de 2006 Toyotaro, bajo el pseudónimo de Toyble, comenzó a publicar en su blog un web-comic/dôjinshi denominado Dragon Ball AF, dando vida a los rumores sobre esta falsa serie que existían en los 2000 y usando diversos elementos que surgieron entonces (como el Super Saiyano 5 o el villano Xicor). También realizó una historia corta denominada Dragon Ball Zero. De Dragon Ball AF llegó a publicar unos cuatro tomos, que hasta vendía de manera física en eventos como el Comiket. De este modo alcanzó como Toyble un gran renombre en el fandom, hasta que decidió dar un paso más.

Abrazando la vaga esperanza de trabajar con el sensei Toriyama, Toyotaro abandonó su fan-manga y llevó su propio conjunto de cómics de Dragon Ball Heroes, una versión del anime a modo de videojuego arcade de cards, a Shueisha. Tres meses después, en 2012, recibió la llamada del departamento editorial de V-Jump y otros tres meses más tarde, en septiembre, hizo su debut serializado con Dragon Ball Heroes: Victory Mission, una "comicalización" de Dragon Ball Heroes. Tres años después, en junio de 2015, comenzó la serialización de Dragon Ball Super. Antes de eso, ese mismo año, de febrero a abril, había publicado tres capítulos de la adaptación del film "La resurrección de 'F'", a modo de manga promocional, con la supervisión de Toriyama, lo que supone el primer "contacto" entre los dos.

Pero, ¿eligió Toriyama a Toyotaro para realizar Dragon Ball Super? Pues al parecer en principio no, en esta entrevista cuenta que él mismo se ofreció para realizar el manga de Dragon Ball Super:

Pregunta: ¿Cómo fue elegido sucesor de Akira Toriyama?

Toyotaro: Me presenté yo mismo en Shueisha diciendo que quería dibujar Dragon Ball Super y me dieron la oportunidad de ocuparme de la serie basada en el videojuego (la mencionada Dragon Ball Heroes Victory Mission, publicada en la revista mensual V-Jump, ndt). Después de cerca de tres meses se me propuso realizar dos páginas de Dragon Ball Super y desde ahí comenzó todo. Estaba muy contento.

En esa entrevista parece haber algún fallo en la traducción, ya que cuando Toyotaro se presentó a Shueisha fue para dibujar Dragon Ball Heroes, y no para Dragon Ball Super, que todavía ni existía entonces. Y fue Dragon Ball Heroes: Victory Mission el manga para el que comenzó a dibujar dos páginas. Así que puede que al traducir esa entrevista confundieran los términos "Dragon Ball Super" y "Dragon Ball Heroes".

Sin embargo si no hubo fallo y la entrevista es 100% correcta, esto choca con otra respuesta del propio Toyotaro ofrecida a la revista francesa Journal de Mickey, donde nos dice que fue la editorial quien le propuso realizar el manga de Dragon Ball Super y Toriyama quien le eligió como sucesor:

JDM: ¿Quién te eligió para convertirte en el mangaka de Dragon Ball Super?

Toyaro: A base de dibujar a los héroes de Dragon Ball, dibujé una secuela que presenté a la editorial Shueisha (la editorial de Dragon Ball). Mi cómic se hizo popular, y en 2015, Shueisha me ofreció el trabajo de dibujar Dragon Ball Super. Me impresionó mucho cuando conocí a Akira Toriyama-sensei. Me animó, diciéndome que mi trabajo era delicado y que tenía muchas ideas. Me eligió como su sucesor, lo cual fue un gran honor.

Y de hecho, en algún producto oficial Toyotaro ha sido incluso anunciado como el sucesor elegido por Toriyama, por ejemplo en el cómic que Toyotaro realizó sobre Dragon Ball Xenoverse 2:

Pero lo haya elegido o no Toriyama, el caso es que el sensei claramente le dio su beneplácito, como veremos más abajo.

La realización en conjunto del manga

Al igual que ocurre con la versión animada, Akira Toriyama no es guionista en el manga de Dragon Ball Super. Toriyama envía sus ideas en formato de texto (un guion borrador con la trama general), y Toyotaro las adapta en formato manga (agregando escenas si es necesario). Toriyama luego verifica los primeros borradores, y eventualmente hace correcciones. Digamos que interviene de vez en cuando como consultor y especialmente en su parte visual. Toriyama supervisa el trabajo de Toyotaro, corrige principalmente la apariencia de los personajes para que se correspondan mejor con su diseño original, sus gestos para que sean más naturales o el diseño para que sea más efectivo. 

Así nos lo comenta Toyotaro en esta entrevista conjunta con Toriyama:

Toyotarō-sensei, ¿agrega sus propias ideas a medida que convierte el borrador original de Toriyama-sensei en un manga terminado?

Toyotarō: Así es. En última instancia, todo debe avanzar hacia la conclusión indicada por el borrador original de Toriyama-sensei, pero durante ese proceso quiero darles a varios personajes algo que hacer. 

Y en esta otra:

Pregunta: ¿Cuál es tu relación con el maestro Toriyama? ¿Qué consejos te da?

Toyotaro: Toriyama primero escribe el guión y el texto, a continuación yo creo el storyboard. Cuando está listo, se lo presento a Toriyama y Shueisha, y después de su aprobación comienzo a dibujar. 

El propio Toyotaro también nos explica como funciona trabajando con Toriyama en esta otra entrevista ofrecida a Anime News Network:

ANN: Parece que tienes una cercana relación de trabajo con Akira Toriyama. Él te proporciona la idea general y tú haces los cambios. ¿Qué es lo más interesante de trabajar con él?

Toyotaro: Cada mes creo un storyboard para que él lo supervise y después él me aporta y sugiere cambios. Cuando trabajo con Toriyama, él me da muchas pautas generales pero es muy particular sobre otras cosas que siempre me señala para que las corrija. Cuando él me corrige, yo pienso: “Wow, creo que definitivamente yo no entiendo su modo de ver las cosas”, así que sus correcciones son precisas y de gran ayuda. Es muy divertido estar cerca de su forma de pensar.

ANN: ¿Qué es lo que más te sorprendió de trabajar con él? 

Toyotaro: En primer lugar, para ser honesto, ¡me sorprende que esté de acuerdo con que alguien como yo lleve a cabo su trabajo! El otro asunto... pensé que Toriyama sería más particular sobre la historia, ¡pero en realidad es más particular sobre los gags y los momentos cómicos! Puedo decir que él realmente ama esas partes.  

ANN: Tú tienes cierta libertad para sugerir cambios en la historia de Toriyama. ¿Cuál ha sido la modificación más grande que has hecho?

Toyotaro: Fundamentalmente, yo no me desvío de la trama principal que Toriyama establece. Toriyama establece que se debe llegar del punto A al punto B. Pero en cuanto a los detalles para llegar a esos puntos tengo libertad y puedo rellenarlos yo mismo. La saga de Trunks de Dragon Ball Super arrasará pronto en Estados Unidos y una cierta revelación es la misma en el manga, anime y en el guión de Toriyama pero anime y manga tienen diferentes maneras de llegar a ella ya que cada uno se aprovecha de las ventajas de sus medios, así que espero que todos disfruten comparándolos. Lo que realmente quiero que mis fans y lectores analicen son los elementos cómicos porque ¡tengo mi libertad a la hora de crearlos!

ANN: Entre el borrador y la fase final, ¿cuál es la parte más difícil a la hora de realizar manga?

Toyotaro: Lo que recibo de Toriyama es, literalmente, palabras sobre papel, sin dibujos ni nada. Así que cuando lo leo, tengo que llenar los espacios en blanco con los aspectos específicos. Pienso en qué tipo de expresiones tendrán los personajes, cómo lucirán a la hora de decir ciertas frases. Muchas veces, el maestro Toriyama no me da referentes específicos para los detalles que tengo que completar, así que pongo mucha imaginación en estos aspectos, sabiendo que mi interpretación será la que el lector verá.

Me encantaría tener a Toriyama sentado a mi lado para poder preguntarle cosas todo el tiempo pero, desafortunadamente, no puedo.

Toyotaro también nos explica que recibe información sobre la versión animada de Dragon Ball Super para realizar el manga:

ANN: ¿Cómo es tu relación con el anime de Dragon Ball Super?

Toyotaro: No estoy muy al corriente del anime. Pienso en estar más involucrado pero en este momento, tengo yo más información por parte del equipo del anime que la que yo les doy a ellos. El anime está un poco más adelantado que lo mío pero pronto voy a estar por delante, por lo que la información se la daré yo a ellos. De todos modos, nos seguimos apoyando conforme avanzamos.

Algo que cabe resaltar de las charlas y entrevistas conjuntas que Toriyama y Toyotaro han realizado es el hecho de que el sensei anima una y otra vez a su nuevo "pupilo" a dejar salir y mostrar sus ideas propias para la historia, incluso llegando a reconocer que Toyotarô sabe más sobre Dragon Ball que él mismo. Esto nos puede llevar a pensar que Toriyama parece querer pasar el testigo completo a Toyotaro:

Toriyama:  Además, creo que sería genial si incluyeras más de tus propias ideas originales.  

Extracto de la entrevista conjunta aparecida en el vol. 1 del manga de Dragon Ball Super.

Toyotarô: En momentos así, me alejo un poco del guion, pero supongo que se podría decir que soy fiel a su esencia. 

Toriyama: ¡Eso es bienvenido para mí! Después de todo, sabes mucho más sobre Dragon Ball que yo (risas). 

Toyotarō: Esta vez, en la saga de "Trunks del Futuro", creé muchos de esos giros inesperados... aunque tenía algunas dudas al respecto...

Toriyama: ¡No, es mejor así! Creo que es mejor dejar que tu individualidad como autor brille, en lugar de simplemente seguir el camino que te he marcado. Sería desequilibrado si todo fueran solo ideas mías, así que es mejor así.

Toyotarō: Aunque intenté no llevar las cosas demasiado lejos, sin duda apliqué muchas de mis propias ideas en algunos momentos. Como pensar: "¿No sería interesante si Trunks entrenara en el Reino Kaiōshin y tuviera poderes curativos?" (risas).

Extracto de la entrevista conjunta aparecida en el vol. 4 del manga de Dragon Ball Super.

En la versión japonesa del manga de Dragon Ball Super se acredita a Toriyama como creador de la obra original y a Toyotaro como creador del manga en sí. Sin embargo en otras versiones, como la española, a Toriyama se le acredita con la historia y a Toyotaro con el dibujo, a pesar de que Toriyama solo realiza el guion borrador de la trama y Toyotaro la desarrolla por completo:

Un detalle muy curioso que Toyotaro explicó en una entrevista dentro del evento Napoli Comicon, que tuvo lugar en Italia en mayo de 2017, es que Toriyama introdujo una escena nueva para la "saga" de Battle of Gods del manga, que no estaba en la película. Se trata de las primeras escenas del capítulo uno con Goku trabajando en el campo:

Pregunta: Esta página muestra a un Goku muy aburrido (primera aparición de Goku en el manga de Dragon Ball Super), ¿te divertiste dibujándolo así?

Toyotaro: Esta escena fue indicada por Toriyama. Quería que mostráramos un Goku que no quería trabajar la tierra, pero lo hace porque su mujer Chi-Chi le obliga. Por eso lo he dibujado así.

Esto es muy interesante, porque abre la posibilidad de que Toriyama haya podido participar en algunos de los cambios y/o añadidos realizados a los films Battle of Gods y Fukkatsu no “F” en su reinterpretación para Dragon Ball Super, tanto en su versión manga como en su versión anime de TV, puesto que esas escenas con Goku en su tractor arando el campo también aparecieron en la serie animada, pero no en el film Battle of Gods.

Saga de la Supervivencia del Universo

En esta saga Toyotaro tomó un papel muy importante como diseñador de personajes de gran relevancia en la historia, como algunos de los Dioses de la Destrucción. Ya hemos comentado que diseñó a Jerez y Vermoud junto a Toriyama, pero también diseñó a otros tantos por su propia cuenta como Iwen, Mosco, Arak, Liquir, Rumoosh y Giin.

Durante la emisión de Dragon Ball Daima Toyotaro dejó un mensaje en su perfil de Threads diciendo que había participado indirectamente en la mencionada serie ya que aparecen varios Kaiôshin que él había diseñado. Toyotaro borró el mensaje poco después. De los que aparecen en la serie los que tienen posibilidad de haber sido diseñados por Toyotaro son Anato, Ogma, Iru, Kai y Agu, ya que Shin/Nahare, Fuwa y Gowasu fueron diseñados por Toriyama.

De esto ya se nos había dado indicios, ya que Toyotaro había mostrado varios diseños descartados de Kaiôshins, e incluso de ángeles y Dioses de la Destrucción:

Esto supone que es posible que Toyotaro diseñara también alguno de los ángeles, si no a todos los que Tori no diseñó.

Toyotaro también diseñó a los saiyanos del ejército del planeta Sadala y a las sirvientas de Vermoud:

En uno de los noticiarios semanales que se publican en la página oficial de Dragon Ball, Toyotaro y el editor Victory Uchida debatían acerca de las mejores frases de Goku elegidas por los fans. Una frase que Toyotaro había creado para el manga de Dragon Ball Super quedó en 8º lugar. Es la siguiente:

Fui un estudiante terrible que nunca escuchaba, pero gracias al anciano me hice más fuerte. Así que, incluso ahora, soy Son Goku... ¡DE LA ESCUELA DE LA TORTUGA!

Toyotaro comentaba al respecto:

La frase del octavo puesto es de mi autoría. Pero no tenía ni idea de que estaría en esta lista. Cuando recibo las historias, hay frases que Toriyama-sensei inventó; a veces se usan, a veces no, pero esa frase del octavo puesto es una que se me ocurrió y terminó usándose. Me preguntaba por qué incluyeron al maestro Mutenroshi en el arco de la Supervivencia del Universo, ya que últimamente no ha peleado mucho, así que quería encontrar la manera de que su inclusión fuera significativa. Quería encontrar una escena que le recordara a Goku el estilo de la Escuela Tortuga, y me lo permitieron, así que esa frase es muy especial para mí. Verla elegida en octavo puesto me hace increíblemente feliz. ¡Muchas gracias a todos!

Durante una charla/entrevista que Yumi Koike realizó junto a Victory Uchida (editor de la revista V-Jump y de Toyotaro) se mencionó lo siguiente:

Koike: Una de las cosas que más me impactó la primera vez que lo leí fue el Ultra Instinto (Migatte no Goku'i).

Victory Uchida: El nombre es realmente genial.

K: ¡Lo es! ¡Es genial! Me impresionó mucho en el manga, ¡y luego me volvió a impresionar en el anime!

VU: ¡Se siente totalmente diferente con el movimiento!

K: ¡Claro, claro! Cuando lo ves en movimiento, piensas: "¡Dios mío, así es como se mueve!". Se ve aún más claro. Es genial. Uchida- san , ¿qué te pareció el Ultra Instinto la primera vez que lo viste?

VU: Me sorprendió. La idea de que Goku evolucionara en esa dirección surgió en una reunión, pero no esperaba que cambiara su apariencia. Pensé que solo se alteraría su movimiento. Así que pensé: "¿Eh, cabello plateado?". La ilustración que Toriyama-sensei dibujó también era genial. La expresión que le puso a Goku le quedó perfecta.

Esto significa que en la saga de la Supervivencia del Universo ya se hacían reuniones con relación al manga, y/o que las reuniones se hacían en conjunto para el anime y el manga en la Dragon Ball Room. Además, el Ultra Instinto surgió en una reunión y no fue iniciativa de Toriyama.

Saga del Prisionero de la Patrulla Galáctica

Para esta saga del manga, denominada “Saga del prisionero de la Patrulla Galáctica”, Toyotarô mencionaba en un comentario que estaba trabajando haciendo equipo con Toriyama y que estaba recibiendo muchos elogios mientras lo hacía. ¿Significa esto que ahora Toyotarô participa también en el guion general junto a Toriyama, además de encargarse del dibujo? Esta saga nos presenta a un poderoso enemigo muy antiguo llamado Moro, y a un patrullero galáctico llamado Merus que parece esconder un gran potencial oculto. ¿Quién habrá diseñado a estos dos personajes? En una entrevista Toyotaro nos revelaba que ambos personajes habían sido diseñados por él.

Como a la altura de esta saga el anime de Dragon Ball Super había acabado y Toriyama ya no tenía que hacer el borrador para la animación, ahora Toyotaro tomó más importancia a la hora de realizar el guion de la historia del manga. Pero no está solo. A partir de esta saga, en la creación del manga entra en juego la figura del editor de V-Jump, Victory Uchida, que en una entrevista comentó lo siguiente:

En Dragon Ball Super, la historia original es de Toriyama-sensei, pero el manga y el arte son de Toyotaro-sensei. Los tres, incluyéndome a mí, desarrollamos la historia, pero luego el proceso de plasmarlo en papel se deja en manos de Toyotaro-sensei. Como contamos con tiempo para que Toriyama-sensei haga una revisión adicional, Toyotaro-sensei produce unos storyboards impecables.

Toyotaro comenta que ahora funcionan a base de reuniones donde intercambian ideas: 

Acercándose el inicio de la saga del Prisionero de la Patrulla Galáctica, ¿qué tipo de conversaciones tuviste con Toriyama-sensei?

Durante nuestras reuniones, me impactó la clase de ideas que Toriyama-sensei ofreció, como solo el autor original podía. Siento que pudimos empezar una vez que ambos estuvimos convencidos de que tendríamos una buena historia. Esto implica planes para más adelante, así que no puedo decir mucho, pero hay ciertas cosas… como uno de los secretos de los nuevos personajes, que no creo que nadie más que Toriyama-sensei pudiera haber inventado. Por favor, espérenlo con ansias.

Sabemos que en principio Merus no iba a ser un ángel, y que fue idea de Toriyama que lo fuera. Otra de las cosas que Toriyama aportó indirectamente es el diseño de los yardratianos, que Toyotaro rescató del videojuego Dragon Ball Online. Tras una reunión con su editor se decidió usar el diseño de Toriyama y también el que ya había aparecido en la serie animada.

Me gustaría mucho que la gente se centrara en los Yardratianos. Anteriormente había dos diseños: los que debutaron en el anime y los más adorables, con caras inexpresivas, que diseñó Toriyama-sensei. Al principio no podía decidir cuáles incluir, pero después de una reunión con mi editor, Victory Uchida, decidí optar por ambos. En la Tierra viven personas de todo tipo, ¿verdad? En ese caso, no debería haber nada malo en tener diferentes tipos de Yardratianos. 

Otros personajes, como los hermanos Macareni o los prisioneros fugados parecen diseños de Toyotaro. De hecho los nombres del propio Moro, de Saganbo, Shimorekka, Miza, Iwaza, Kikaza, Zauyogi (en cierto modo), Yunba y OG73i parecen estar basados ​​en la prefectura de Tochigi, la región de Japón de donde proviene Toyotaro. Usar un tema regional para "su saga" está bastante bien. (Link).

También sabemos que Toyotaro diseñó al personaje de Sealas, inicialmente creado para el videojuego Super Dragon Ball Heroes: World Mission, y que algunos de sus diseños descartados para este personaje fueron usados en el manga de Dragon Ball Super como personajes extras. ¿Tal vez Shimorekka, 73 o algún otro personaje fue inicialmente un diseño para Sealas?

Toyotaro también dio nombre  a algunos miembros de la Patrulla Galáctica, lo que sugiere que su diseño podría ser suyo:

En uno de los noticiarios semanales que se publican en la página oficial de Dragon Ball, Toyotaro y el editor Victory Uchida debatían acerca de las 10 mejores batallas de la serie elegidas por los fans:

Uchida: La batalla final con Moro terminó en cuarto lugar, pero quedó en segundo lugar para los angloparlantes.

Toyotaro: ¡Guau! ¡Me alegra mucho oír eso! ¡Quedar en segundo lugar, incluso entre batallas de la serie original, es un gran honor!

Uchida: Debe estar relacionado con los diseños.

Toyotaro: Yo también lo creo. Fue lo primero que me vino a la mente. Para esta historia, simplemente dibujé exactamente lo que quería. Toriyama-sensei y yo trabajamos juntos, ya que el anime de Dragon Ball Super terminó después de la batalla contra Jiren. Pensé en los tipos de peleas que quería dibujar, ¡y lo di todo en ellas! Hay un ganador absoluto, ya que Goku muestra una transformación distintiva y un aumento de poder, y lo usa para derrotar a un enemigo que antes era invencible. ¡Es un giro de victoria clásico al estilo de Dragon Ball que logré dibujar yo mismo! Personalmente, estoy muy satisfecho con esta pelea, así que me alegra mucho que haya entrado en la clasificación.

Esto da a entender que la batalla final contra Moro fue creación de Toyotaro.

Aunque recibiera ideas de Toriyama e incluso de Uchida, Toyotaro escribió el guion y la trama general de esta saga él mismo y se la enseñó a Toriyama para que la aprobara. Después de eso comenzó a dibujar el manga basándose en el guion que él mismo había escrito, tal y como comentó en el evento de la Japan Expo 2025 de París, en Francia.

Saga de Granola el Superviviente

En la saga de Granola el funcionamiento para crear la historia fue colaborativo entre Toyotaro, Toriyama y el editor Uchida. Los primeros indicios acerca de esta saga nos los dio el mencionado editor Victory Uchida:

Ah, ideas sobre hacia dónde podría ir el nuevo arco... De hecho, tengo una reunión sobre eso en dos días.

Básicamente, me sentaré a conversar con Toriyama-sensei y Toyotaro-sensei. La idea no es decir: "¡Sin duda, vamos a por esto!". Simplemente vamos a ir reduciendo las opciones. Reduciremos las diez opciones iniciales a unas tres. De hecho, esta es la primera vez que tenemos que reducir tantas opciones. Así que deberíamos poder condensar todo en una historia realmente interesante.

Cuando le preguntaron a Toyotaro sobe esta saga en una entrevista contestó:

¿Qué te emociona de pasar al arco de “Granola el Superviviente”?

Nos llevó aún más tiempo encontrar ideas que con el arco anterior, pero valió la pena, y Toriyama-sensei nos dejó un borrador fantástico. Aún no puedo decir nada sobre la historia, pero incluimos muchos giros y novedades, así que creemos que los lectores la disfrutarán muchísimo. Voy a subir la temperatura más que nunca, así que, por favor, ¡no olviden apoyarme!

Así que en esta saga se empleó más tiempo en la fase de intercambio de ideas que en la saga anterior y Toriyama se encargó de crear el guion borrador. 

Para esta saga Toyotaro comenta que Toriyama hizo parte de la trama y que el se basó en eso para realizar el manga.

Así el funcionamiento de trabajo en esta saga es el siguiente, tal y como comentan desde Animehunch:

Toyotarō está a cargo del manga, pero Toriyama tiene la última palabra sobre lo que se incluye. De hecho, Toyotarō y Toriyama no siempre se comunican directamente. Todas las instrucciones de Toriyama se envían por correo electrónico. Y Toyotarō es quien debe descifrar el mensaje y crear el hilo argumental. Ahora no lo hace solo. Victory Uchida, editor de la revista V-Jump y del manga Dragon Ball Super, asiste y supervisa a Toyotarō. La jerarquía es la siguiente:

Todas las ideas y sugerencias de Toyotarō son revisadas primero por Uchida. Tras dar luz verde, él y Toyotarō escriben la idea básica de la trama y la presentan a Toriyama como propuesta. Solo pueden continuar con la historia si Toriyama la aprueba. En ese caso, el autor original desarrolla la idea y crea una historia completa. Después, los tres se reúnen para debatir cómo puede avanzar la historia.

Cabe destacar que Toriyama no visita la oficina de Shueisha para estas reuniones. Todo se realiza mediante llamadas, cartas y correos electrónicos.

Toyotarō, dada su posición, no tiene autoridad para añadir puntos importantes a la trama ni modificar la historia establecida. Solo Toriyama puede hacerlo. Él y su aprendiz pueden discutirlo más tarde y ver si todo encaja.

Victory Uchida es el editor del manga. No sabemos exactamente cuánto contribuye a la historia. Sin embargo, al revisar  entrevistas anteriores, nos hacemos una idea de su participación:

1. Equilibrio de poder en las reuniones de la historia: Toriyama: 100 millones; Toyotaro: 10 millones; Uchida: -100.

2. Una metáfora del segundo encuentro: Toriyama: Goku; Toyotaro: Vegeta; Uchida: Yamcha.

Uchida también comenta que a veces piensa que estando en las reuniones frena a Toyotaro y Toriyama, y que ambos tienen buena química:

No se pelean. Uno presenta una idea y el otro dice: "Oye, eso es genial", y luego la complementa, y así van construyendo y desarrollando las ideas del otro.

En una entrevista aparecida en enero de 2021, Toyotarō compartió los aspectos más destacados de la saga:

Toriyama-sensei compuso la trama basándose en un guion que fue perfeccionando con el tiempo, y creo que el resultado fue una historia realmente fantástica. Hay algunos datos e información de fondo que solo el creador original (Toriyama) conoce, ¡así que creo que les encantará! Y, obviamente, otro punto a destacar serán las emocionantes batallas que esperan de Dragon Ball.

Así que para crear la historia se produce una lluvia de ideas. ¿Pero qué ideas exactamente aportó cada uno? 

Todo empezó con el personaje de Granola. Toyotarō fue quien ideó y diseñó el personaje de Granola. Antes de decidirse por el cerealiano, Toyotarō había propuesto o considerado varios otros personajes. Dudaba si usar personajes existentes o crear nuevos, o si el personaje debía provenir del Universo 7 o de cualquier otro. Así que, tras un par de lluvias de ideas, concluyó que un personaje conectado con los saiyanos sería perfecto. Y así nació Granola, que fue aprobado por Toriyama de inmediato. Toyotaro también creó a Oatmeel, como complemento para Granola, siguiendo el consejo de Toriyama de que los personajes aparezcan en parejas para poder hablar entre ellos. Además, Toriyama no solo se limitó a dar el visto bueno a la propuesta, si no que además dio consejos a Toyotaro sobre como mejorar la historia.

En cuanto al diseño de Granola, Toyotarō se centró en su condición de superviviente. Sin embargo, Toriyama le comentó que no eran una raza con una cultura guerrera, sino militaristas. Sin saber exactamente qué significaba eso, Toyotarō se decidió por una raza de tiradores de élite, convirtiendo a Granola en un francotirador que usa gafas protectoras para mejorar su puntería. Siendo superviviente de una raza antigua y casi extinta, quería que Granola tuviera un toque retro en su diseño; de ahí la estética steampunk.

Después de recibir luz verde de Uchida, ambos crearon una idea general de la historia centrada en el personaje antes de enviarla para su revisión al autor original, Akira Toriyama. Él tomó la idea y la amplió, creando nuevos personajes como los heeters, los sugarianos y Monaito. También añadió las nuevas Dragon Balls. El hecho de que los namekianos se originaran en algún “otro mundo” en lugar de en Namek fue otra de las adiciones de Toriyama. Toyotarō menciona que estas son cosas que solo el autor original puede añadir y que alguien en su posición no tiene libertad para proponer ideas como esas. Toyotaro también dijo que su mentor compartió con él muchas verdades ocultas de Dragon Ball y que las fue revelando capítulo a capítulo.

Toyotaro tuvo permiso de Toriyama para crear las nuevas Dragon Balls del planeta Cereal:

Siendo honesto, crear nuevas Dragon Balls no era algo en lo que debería involucrarme. Estoy muy contento de que Toriyama-sensei me haya dado la oportunidad de trabajar en esto. Pensé: "¡Guau, tengo permiso para hacer esto! ¡Puedo crear nuevas Dragon Balls!". Esta revelación fue muy importante para mí.

Los sugarianos y Monaito fueron diseñados por Toriyama:

Toyotaro intentó diseñar a los sugarianos dos veces, pero sus diseños fueron rechazados, Toriyama veía los ojos raros. De este modo terminó diseñándolos él mismo. Y así fue como se finalizaron estos bocetos. El nombre original que Toriyama le dio a Monaito fue Slug, pero fue cambiado para no crear conflicto con el personaje del film de Dragon Ball Z.

Aunque la idea fue de Toriyama, el diseño de los heeters es de Toyotaro. Toyotarō le envió a Toriyama algunos diseños, pero fueron rechazados tres o cuatro veces antes de lograr el diseño final. Así que a Toyotaro le dieron ganas de darse por vencido al tercer intento y de rogarle a su mentor que creara sus propios diseños.

Otro detalle en el proceso de escritura: es idea de Toriyama incluir a Zuno, pero es idea de Toyotaro aprovechar esto para darle un toque cómico. Las escenas de Maki y Zuno son idea de Toyotaro.

Toyotaro mencionaba esto sobre Flake, el Cerealiano que destruye la Luna del planeta Cereal:

Como no pensé que fuera un punto clave en la trama, lo diseñé para que funcionara sin que fuera el padre de Granola, pero siempre lo imaginé como tal al dibujarlo. Sin embargo, no recibí confirmación de Toriyama-sensei; simplemente fue algo que hice yo mismo. Así que podría no ser así.

Toriyama-sensei podría tener a alguien más en mente como su padre. Alguien completamente diferente. Pero como luchó para proteger a todos, tengo la sensación de que Flake era el padre de Granola. Decidí que lo hacía por Granola mientras dibujaba la escena.

Desde DBSNL nos traen algunos datos sobre Vegeta y el Ultra Ego: 

Tanto el diseño como el nombre del Ultra Ego (Wagamama no Goku'i)  de Vegeta son idea de Toyotaro. Afirma que Akira Toriyama le dio luz verde enseguida para dar rienda suelta a la idea y diseño y construir toda una nueva ramificación de acontecimientos a partir de esta nueva transformación. El concepto fue creado en conjunto con Uchida.

Toyotaro dice que la aparición de Freezer al final de la saga estaba planeada desde el principio (de hecho fue una de las primeras cosas que se decidió) y que por eso se encargó de que fuera un tema candente durante la trama, colocando muchos comentarios sobre el tirano galáctico. Toyotaro también creó su última forma, Black Freezer, cuyo diseño está inspirado en la superioridad económica de las "tarjetas de crédito negras" sobre las doradas. La elección del color surgió en una charla entre Toyotaro y Uchida, mientras hablaban de las diferentes tarjetas de crédito y sus niveles, y de como el color negro se asocia a los agujeros negros del espacio y tiene connotaciones siniestras.

Toyotaro llevaba mucho tiempo con la idea de incluir a Bardock en el manga y en esta saga se lo propuso a Toriyama y éste lo aprobó diciéndole que esa idea sonaba bien. Los cuchillos giratorios que usa Gas fueron creación de Toyotaro, al igual que la nave de Granola.

Link interesante desde Kami Sama Explorer.

Saga de Super Hero

Esta saga es una versión del guion del film de Dragon Ball Super: Super Hero, pero llegó cargada de novedades por parte de Toyotaro. Dejemos que él nos comente en que consistió esta saga:

Los capítulos 88-90 fueron una especie de prólogo que quería hacer, que luego dibujé después de que Toriyama-sensei lo revisara. Después, en los capítulos 91-100, obviamente obtienes el material principal ya presente en la película, y luego el epílogo en los capítulos 101-103 se basó en un guion que le pedí a Toriyama-sensei que escribiera. Revisé y añadí algunos fragmentos de diálogo y algunos desarrollos de la historia aquí y allá, pero en su mayor parte, el contenido es como Toriyama-sensei lo imaginó. Estoy increíblemente agradecido de haber podido dibujar este arco argumental hasta su conclusión. ¡Por favor, disfrutad de la versión manga de la "Saga de Super Hero", que se siente un poco diferente a la versión cinematográfica!

En principio había muchas ideas sobre como continuar la historia, Uchida y otras personas tenían algunas, pero al final, cuando hubo una reunión con Toriyama, y viendo que el protagonismo siempre lo tenían Goku y Vegeta y que las sagas tomaban cada vez más tintes intergalácticos y a gran escala, se decidió que podría ser interesante hacer algo más pequeño y más simple esta vez. Además, Toyotaro tenía ganas de crear alguna historia con Trunks como protagonista, desde antes de que se hablara de la película de Super Hero. Eso fue combinado con la idea de los superhéroes y dio lugar a varias propuestas de Toyotaro. Finalmente se decidieron por el prólogo que conocemos sobre los Saiyaman X-1 y X-2. 

Aunque en principio no iba a ser una historia sobre superhéroes fue idea de Toriyama convertir a Trunks en uno. Hablaron sobre qué motivaría a Trunks a convertirse en un héroe y fue Toriyama quien pensó en una razón. Toriyama les ofreció mucho nuevo contexto sobre Trunks y Goten. La razón por la que Trunks admira a los héroes a través de los videojuegos también es idea de Toriyama. 

Toyotaro diseñó a los Saiyaman X-1 y X-2, pero Toriyama se lo corrigió. De este modo Toriyama diseñó a Trunks y Goten como Saiyaman X-1 y Saiyaman X-2, corrigiendo el diseño de Toyotaro, así como a Cleangod (y su información de fondo):

Toriyama corrigió la fisonomía de Goten y Trunks a Toyotaro (traducción de Fujiwara no Fansub):

El tira y afloja entre el Dr. Brief y la madre de Bulma casi al principio del capítulo 88 también fue idea de Toriyama. En el mismo capítulo, la parte donde se muestra que Trunks es atolondrado pero tiene un gran sentido de la justicia, al devolver la lata de refresco que un desaprensivo lanza desde su coche, también procede, en cierto modo, de Toriyama. El sensei dijo que Trunks no deja que ni la menor mala acción quede impune y Toyotaro imaginó la escena.

Sobre los "fantasmas" y "zombies" que aparecen en el prólogo, Toriyama quería que Toyotaro diseñara personajes divertidos que no dieran mucho miedo ni parecieran reales. Así toyotaro los diseñó con un toque "tierno". Los números Alpha 4 y 5 fueron agregados por Toriyama, mientras que los 1 a 3 fueron creados por Toyotaro.

Los compañeros de colegio de Goten y Trunks fueron diseñados por Toyotaro:

El camión aéreo de la Red Pharmaceutical Company fue diseñado por Toriyama:

Toyotaro preguntó a Toriyama sobre quien era más fuerte entre Goku, Vegeta, Gohan, Piccolo y Broly, y de ahí surgió ese epílogo de los capítulos 101 a 103.

Sobre el capítulo 104 que cierra el volumen 24, Toyotaro nos comenta lo siguiente:

Esta vez, para terminar el volumen, dibujé la historia secreta detrás del nacimiento de “Saiyaman X”, una versión manga de un texto escrito originalmente por Toriyama-sensei que luego amplié.

Mientras trabajábamos en los capítulos de Saiyaman X que sirven como preludio a la saga de Super Hero, Toriyama-sensei también me dio esta historia de origen, diciendo: "Realmente no me importa si la usas en los capítulos reales o no", pero pensé que sería un desperdicio dejarla de lado, así que realmente quería convertirla en un cómic. Como ya se había decidido que solo habría tres capítulos de preludio a la saga, no tuve más remedio que secarme las lágrimas, renunciar a la idea y dibujar solo los tres capítulos después de que ya se hubieran convertido en Saiyaman X.

Sin embargo, era una historia que realmente quería dibujar, solo para cerrar la saga de Super Hero, pero afortunadamente me dejaron hacer lo que quería y pude dibujarla como un one-shot.

Muchas gracias por leerlo. ¡Ahora sí que está completa la saga de Super Hero!

Correcciones gráficas y de diálogo de Akira Toriyama

En esta sección vamos a enumerar las correcciones que Toriyama realizó directamente al borrador gráfico de Toyotaro. Esta parte del artículo ha sido traducida en gran medida desde Oeil de Popo.

Aquí os mostramos todas las correcciones de Toriyama que se han dado a conocer hasta ahora:

Capítulo 006

-Página 19

Primer lanzamiento: V-JUMP 01-2016 

Cambios: Tamaño del planeta (+ diálogos) 

Fuente: Páginas bonus de DBS Vol. 02

Aquí una comparativa entre la versión de Toyotaro, la corrección de Akira Toriyama y el resultado final en el cómic:

Capítulo 008

-Página 09

Primer lanzamiento: V-JUMP 03-2016 

Cambios: Disposición del gag (se presume) 

Fuente: Canal Niconico Live de V-JUMP

Así quedaría la corrección de Toriyama en la página y el resultado final en el cómic:

-Página 10

Primer lanzamiento: V-JUMP 03-2016 

Cambios: Disposición del gag (se presume) 

Fuente: Canal Niconico Live de V-JUMP

Así quedaría la corrección de Toriyama en la página y el resultado final en el cómic:

Capítulo 016

-Página 28

Primer lanzamiento: V-JUMP 11-2016 

Cambios: Apariencia del personaje 

Fuente: Páginas bonus de DBS. Vol. 03

Aquí tenemos el borrador de Toyotaro, la corrección de Akira Toriyama y el resultado final en el cómic respectivamente:

Comentario de Toyotaro:

Cuando [Zamasu] apareció por primera vez, Toriyama-sensei cambió el volumen de su cabello y el tamaño de sus ojos.

Traducción JPN/ENG por Herms.

-Página 35

Primer lanzamiento: V-JUMP 11-2016 

Cambios: Actuación del personaje 

Fuente: Páginas bonus de DBS Vol. 03

Borrador de Toyotaro, corrección de Akira Toriyama y resultado final en el cómic:

Comentario de Toyotaro:

Le di un aire sorprendido como ese después de la réplica de Zamasu, pero Toriyama-sensei propuso como corrección "por favor hazlo un poco más digno". Después se convirtió en un recurso valioso para dibujar a Zamasu y Kaiôshin. Gracias, Toriyama-sensei.

Traducción JPN/ENG por Herms.

Capítulo 028

-Página 09

Primera publicación: V-JUMP 11-2017

Cambios: Consejos de diseño de escenarios

Fuente: JUMP Police Show

Toriyama le pidió a Toyotaro que rediseñara la casa de Jerez, argumentando que la casa de un Dios de la Destrucción debía tener muchos elementos que se pueden encontrar en la Tierra actual. Como resultado, Toyotaro añadió una piscina. Resumen del programa JUMP Police de Herms.

Comparativa antes y después de las indicaciones de Toriyama:

-Páginas 12 y 13

Primera publicación: V-JUMP 11-2017

Cambios: Consejos de actuación

Fuente: JUMP Police Show

El 11 de noviembre de 2017 se emitió en Japón un episodio del programa Jumpolice en el que Toyotaro mostró algunas correcciones que Toriyama realizó a sus borradores y a la historia. Por ejemplo, originalmente Toyotaro había descrito a Vermoud y Marcarita como amantes, pero Toriyama lo corrigió: "Los Ángeles fueron distribuidos por el rey Zen’ô, por lo que un ángel no puede estar tan ‘cerca’ de su Dios de la Destrucción." Es por eso que en el manga, es otra mujer la que le da comida a Vermoud, aunque inicialmente, era Marcarita la que lo hacía. Resumen de Herms del programa JUMP Police.

Página 12, comparativa de borrador original, cambios con las indicaciones de Tori y página final:

Página 13, comparativa de borrador original, cambios con las indicaciones de Tori y página final:

Capítulo 030

-Página 41

Primer lanzamiento: V-JUMP 01-2018 

Cambios: Apariencia del personaje 

Fuente: Páginas bonus de DBS Vol. 06

Borrador de Toyotaro, corrección de Akira Toriyama y resultado final en el cómic:

Capítulo 031

-Página 03

Primer lanzamiento: V-JUMP 02-2018 

Cambios: Apariencia del personaje 

Fuente: Páginas bonus de DBS Vol. 06

Borrador de Toyotaro, correcciones de Akira Toriyama y resultado final en el cómic:

Capítulo 032

-Página 21

Primer lanzamiento: V-JUMP 03-2018 

Cambios: Actuación del personaje 

Fuente: Páginas bonus de DBS Vol. 06

Borrador de Toyotaro, correcciones de Akira Toriyama y resultado final en el cómic:

Capítulo 036

-Página 17

Primer lanzamiento: V-JUMP 07-2018 

Cambios: Apariencia y actuación de los personajes (+ diálogos) 

Fuente: Páginas bonus de DBS Vol. 07

Borrador de Toyotaro, correcciones de Akira Toriyama y resultado final en el cómic:

Comentario de Akira Toriyama (en boca de A-18):

"Mi peinado es ligeramente diferente al anterior, así que no te equivoques." 

Traducido por Herms JPN/ENG.

-Página 18

Primer lanzamiento: V-JUMP 07-2018 

Cambios: Actuación de los personajes (+ diálogos) 

Fuente: Páginas bonus de DBS Vol. 07

Borrador de Toyotaro, correcciones de Akira Toriyama y resultado final en el cómic:

-Página 21

Primera publicación: V-JUMP 07-2018

Cambios: Actuación de los personajes (+ diálogos)

Fuente: Páginas bonus de DBS Vol. 07

Borrador de Toyotaro, correcciones de Akira Toriyama y resultado final en el cómic:

Capítulo 040

-Página 45

Primer lanzamiento: V-JUMP 11-2018 

Cambios: Apariencia del personaje 

Fuente: Páginas bonus de DBS Vol. 08

Borrador de Toyotaro, correcciones de Akira Toriyama y resultado final en el cómic:

Capítulo 051

-Página 08

Primera publicación: V-JUMP 10-2019

Cambios: Anatomía

Fuente: Nota del autor DBS Vol. 11

Borrador de Toyotaro, correcciones de Akira Toriyama y resultado final en el cómic:

Comentario de Toyotaro: Toriyama-sensei me corrigió por cómo ladeé la cabeza... Claro, me refiero al dibujo. (Risas)

Traducido (y reformulado) desde DBSUPERFrance.

Capítulo 064

-Página 03

Primera publicación: V-JUMP 11-2020

Cambios: Anatomía

Fuente: Páginas adicionales de DBS Vol. 14

Borrador de Toyotaro, correcciones de Akira Toriyama y resultado final en el cómic:

-Página 05

Primera publicación: V-JUMP 11-2020

Cambios: Anatomía

Fuente: Páginas adicionales de DBS Vol. 14

Borrador de Toyotaro, correcciones de Akira Toriyama y resultado final en el cómic:

Comentario de Toyotaro: Toriyama -sensei me enseñó a dibujar a Goku con los ojos cerrados y la cara girada tres cuartos. Ni siquiera Toriyama -sensei ha hecho muchos dibujos así, así que al parecer fue un poco complicado.

Traducción JPN/ENG por Ian (Cipher).

Capítulo 103

Toyotaro hizo una publicación en Twitter/X con el siguiente mensaje:

En realidad, en el borrador que dibujé para la página final del capítulo 103, todos daban la espalda y volaban.

"Piccolo saluda como despidiéndose de la maestra del parvulario".

Esa fue la corrección final del sensei.

Y nos muestra estos croquis sobre la última página del capítulo 103, que comparamos con la página final: